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Jul 24, 2023

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L'une des règles de longue date du cinéma est le spectacle, ne le dites pas. Le Noyau, ne sachant pas si le concept d'ébullition de la Terre est suffisamment clair, fait les deux. Aaron Eckhart, avec l'aide du nominé aux Oscars Stanley Tucci, hisse une pomme représentant la Terre, et Tucci la tire avec une flamme représentant le soleil. Remerciez The Core pour cette explication au cas où la boîte de dialogue "faire bouillir la planète" n'était pas claire.

The Core s'est retrouvé dans un endroit délicat, face au premier changement culturel sismique d'Internet et à un public post-11 septembre moins intéressé par la dévastation, même si le genre catastrophe existe uniquement pour voir les villes tomber. Cela laisse la majeure partie du film confinée à un exercice de creusement de la Terre, se dirigeant vers le cœur alors que l'équipage fait face à des calamités répétées.

Le noyau est trop long, les vues inintéressantes et les dialogues minables

C'est une bizarrerie, avec la science pire que la plupart des science-fiction pré-alunissage sur la lune et une séquence isolationniste qui est carrément agressive. Face à une catastrophe mondiale, le gouvernement américain fait cavalier seul, refusant de dire au monde que la fin est proche, il y a moins de panique, mais également ne reconnaissant pas les innombrables esprits scientifiques qui pourraient avoir une solution autre que "l'atomiser". Mais c'est l'Amérique. Des armes plus grosses peuvent résoudre n'importe quoi.

Certaines choses s'effondrent. Rome tombe dans une brève séquence d'effets visuels et le pont du Golden Gate fond sous les yeux du public, mais c'est tout. Alors que les informations font état de l'oblitération côtière totale, l'événement lui-même n'est pas montré. The Core est sensible à l'effondrement des bâtiments, ressentant plus ou moins l'apathie et l'émotion du public envers le redémarrage du genre. Au lieu de cela, le budget se tourne vers le monde souterrain, rempli de cristaux géants, de poches de rien et de magma. Ce n'est pas aussi engageant.

Si The Core était plus redevable à l'élément humain, peut-être que cela fonctionnerait. Au lieu de cela, il y a DJ Squalls, implorant douloureusement des cassettes Hot Pockets et Xena pendant qu'il, entre guillemets, "pirate la planète", pour empêcher une fuite d'informations. Ou Tucci, obligé de parler de « fosses septiques flottantes » et Hilary Swank, lauréate d'un Oscar, confrontée à une crise de leadership si clichée qu'elle dégrade le bavardage déjà semblable à celui d'un feuilleton télévisé.

C'est un film terrible, pour être direct. Le noyau est trop long, les vues inintéressantes et les dialogues minables (mais même pas drôles d'une manière z-grade). Cependant, The Core est une capsule temporelle fascinante, montrant les États-Unis blessés, inquiets et défensifs après une tragédie du monde réel. Dommage que le résultat final ne soit rien de plus qu'un schlock.

Une structure de grain robuste et robuste fait partie du maître de Paramount. Heureusement, le disque le gère bien, en conservant une texture raisonnable qui peut transmettre le film de manière convaincante. Le noyau peut résoudre la fidélité en conséquence, améliorant les gros plans et leur texture. Les plans larges sont tout aussi superbes. Seuls les effets CG troubles du début des années 2000 s'estompent dans leurs composites évidents (bandes incluses à partir des lumières sous-marines).

La couleur est moins impressionnante, restant du côté le plus trouble, et c'est particulièrement vrai pour les tons chair. Ils ont l'air pâles, plats et secs. D'autres primaires prospèrent sur la densité au lieu de la saturation, attrayantes et audacieuses. Les plans de la Terre depuis l'espace présentent un bleu éblouissant, et ce n'est pas le seul primaire à apparaître, mais c'est incohérent.

Pep dans le contraste donne au liquide fondu un aspect super chauffé à l'écran. La luminosité globale brille également, ne laissant aucun doute quant à la puissance principale de ce Dolby Vision. Les niveaux de noir fonctionnent parfaitement. Les ombres s'approfondissent en un noir pur.

Les basses soutenues démarrent avec immédiateté, la puissance mise en valeur par les moteurs d'une navette et l'atterrissage en catastrophe. La puissance n'est pas suffisante pour correspondre aux disques haut de gamme sur ce format, mais la puissance du DTS-HD ne vaut pas la peine d'être rejetée. Un désastre à l'échelle mondiale semble suffisamment costaud, assez pour secouer une pièce alors que la foudre explose Rome. Lorsque le fond de l'océan s'ouvre à cause d'un tremblement de terre, c'est une secousse spectaculaire de basse.

Bien que seulement 5.1, la scène sonore s'élargit pour suivre parfaitement les objets panoramiques à travers le cadre. La directivité ressort de chaque enceinte. Les débris rebondissent, remplissant le théâtre de toutes les directions. Les effets de pluie semblent tout à fait réels.

Rien.

Film

Parmi les films catastrophes les plus vides et les plus ridicules jamais réalisés par un grand studio, The Core est presque assez stupide pour divertir.

Les six captures d'écran suivantes servent d'exemples pour notre ensemble exclusif d'abonnement de 49 captures d'écran 4K pleine résolution non compressées saisies directement à partir de l'UHD :

Matt Paprocki a critiqué les médias domestiques et les jeux vidéo pendant 20 ans dans des médias tels que Washington Post, Variety, Rolling Stone, Forbes, IGN, Playboy, Polygon, Ars et autres. Son projet de passion actuel est le DoBlu.com à l'esprit technique. Vous pouvez lire l'ensemble des travaux de Matt via son blog WordPress personnel et le suivre sur Twitter @Matt_Paprocki.

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